Малюнок фігури людини

1. Малюнок чоловічої фігури
2. Малюнок чоловічої гіпсової фігури. Перший етап (рис.1,2)
3. Малюнок чоловічої гіпсової фігури. Другий етап (рис.3)
4. Малюнок чоловічої фігури. Третій етап (ріс.3,4)
5. Малюнок чоловічої гіпсової фігури. Четвертий етап (ріс.5-9)

Вивчення, малюнок фігури людини - окремий розділ в програмі по малюнку. При виконанні цієї роботи студенти вирішують конкретні навчальні завдання:

• навчитися визначати положення всієї фігури людини в просторі, зображуючи пропорції з урахуванням перспективних скорочень, визначати характер руху кожної окремої частини тіла;
• розвинути почуття пластично-структурно-функціональних зв'язків в конструкції людської фігури;
• виробити ставлення до фігури людини як до найдосконалішого, красивому, гармонійному творінню природи;
• розвинути творчу ініціативу і самостійність, спираючись на набутий раніше досвід;
• постійно пам'ятати, що роботу художника треба розглядати як сукупність мислення і логіки побудови зображення в процесі спостереження натури, відсікати спроби бездумного копіювання та змалювання деталей;
• поглиблювати професійні якості і графічні навички.

Малюнок чоловічої фігури

Як приклад розглянемо практичну роботу «Малюнок чоловічої гіпсової фігури». Студенти малюють з натури гіпсовий зліпок з античної статуї Геракла, що стоїть вище рівня очей. Для успішного виконання цієї роботи автором виконані малюнки, послідовно ілюструють основні етапи роботи.

Закрити

Малюнок чоловічої гіпсової фігури. статуя Геракла

Закрити

Малюнок анатомічної фігури людини

Малюнок чоловічої гіпсової фігури. Перший етап (рис.1,2)

1. Вибір місця для малювання.
2. Компонування малюнка в площині листа.
3. Вибір максимальної величини висоти росту людини.
4. Уявне порівняння обраної для малювання фігури з урахуванням перспективних скорочень.
5. Позначка яремної западини.

Дуже важливим є правильний вибір місця для малювання. Місце вибирається не тільки з естетичних міркувань. Воно повинно знаходитися на відстані двох-трьох величин зростання моделі. Перш ніж торкнутися олівцем поверхні паперу, треба подумки уявити майбутній результат. З огляду на відведений на роботу кількість годин, необхідно розподілити час: розділити свою роботу на етапи з чіткою настановою для кожного з них. Коли робота досягає певної мети на кожному занятті, малюнок виконується швидше і результати більш істотні.

Компонуючи фігуру людини на площині аркуша, необхідно уникати центрального зображення і стежити за тим, щоб бічні поля були різними за розмірами. Велике значення при компонуванні грають освітленість фігури і фон, розташований за зображенням. Затінені місця листа повинні врівноважувати світлі. Передня сторона фігури містить більше дрібних деталей, ніж задня. Глядач, розглядаючи їх, повинен мати простір. Тому фон не може бути дробовим, а край листа - розташовуватися близько. Перед передньою стороною фігури поле повинно бути більше, ніж перед задньою. Якщо фігуру ми бачимо знизу, то верхнє поле над головою має бути більше нижнього.

Закрити

Рис.1. Малюнок чоловічої гіпсової фігури

Композиція малюнка - відповідальний етап роботи. Від неї багато в чому залежить кінцевий результат. Поспішати тут не слід. Добре скомпонувати малюнок можуть допомогти використання в роботі видошукача і попереднє складання ескізу невеликого розміру. При компонуванні зображення малює використовує тільки загальну форму без деталей. Тому необхідно визначити спочатку пропорції прямокутника, в який вписується цілком вся фігура людини (Рис.1).

Вкомпоновивая фігуру людини в задану площину, необхідно звернути увагу на напрямок руху окремих форм людського тіла. Намічати малюнок на папері треба узагальнено, звертаючи уваги не налітали, а на загальний характер і рух форми. Можна зробити відразу живий нарис під впливом першого враження від натури.

Вкомпоновивая фігуру людини в площину аркуша, який малює вибирає одночасно найбільшу висоту малюнка (рисунку 1,2).

Закрити

Рис.2. Малюнок чоловічої гіпсової фігури

Згадавши канон чоловічої фігури, який малює повинен знайти характерні риси тієї людини, яку він зображує. А. Дюрер пише: «Також в неоднаковості людей укладені краса і неподобство: одні мають великі голови, інші - маленькі; одні широкі в плечах, інші вузькі; деякі широкі в стегнах, подібно жінкам, інші вузькі; у деяких - довгий тулуб і короткі ноги, або навпаки. Кожен повинен звертати увагу на подібні речі, якщо він хоче щось зробити ».

Античний канон. Величина голови укладається вісім разів в висоті всієї фігури. Якщо відзначити ці вісім частин, то друга частина буде перебувати від підборіддя до лінії сосків; третя - від сосків до пупка; четверта - від пупка до лобкового зчленування; п'ята - від лобкового зчленування до середини стегна; шоста - від середини стегна до коліна; сьома - від коліна до нижньої частини ікряної м'язи; восьма - від нижньої частини гомілки до підошви.

Закрити

Пропорції чоловічої фігури (зріст 180 см).

Передаючи індивідуальні особливості фігури людини, слід пам'ятати, що відхилення від правил бувають дуже незначні. З огляду на перспективні скорочення, необхідно намітити розмір голови і точку лобкового зчленування (Рис.3).

Висота голови є модулем фігури і має велике значення при знаходженні інших пропорцій. Лобкове зчленування ділить фігуру на дві основні частини - торс з головою і нижні кінцівки. Знаходити ці величини треба тільки методом порівняння з найбільшим розміром висоти. Обов'язково намітити в малюнку яремну западину.

Малюнок чоловічої гіпсової фігури. Другий етап (рис.3)

1. Постановка в малюнку фігури на горизонтальну площину.
2. Визначення центру ваги і головної лінії фігури (узагальнено).

Щільно поставити фігуру в малюнку на горизонтальну площину - наступний етап роботи художника. Для цього необхідно знайти центр ваги фігури, опустивши перпендикуляр з яремної западини. У спирається на одну ногу фігурі він обов'язково опуститься на опорну точку стопи. Перевірити це можна по схилу або олівця, притримуючи його за заточений кінець грифеля. У нашому випадку, коли фігура стоїть вище очей малює, необхідно особливо ретельно промальовувати слід опорної ноги в перспективному скороченні.

Від лобкового зчленування визначте відстань до рожна опорної ноги і з'єднайте його зі знайденою раніше точкою стопи.

Від яремної западини намітьте, поки узагальнено, головну лінію фігури.

Закрити

Рис.3. Малюнок чоловічої гіпсової фігури

Малюнок чоловічої фігури. Третій етап (ріс.3,4)

1. Визначення напрямків основних нахилів (голови, плечей, таза, ніг і рук).
2. Знаходження правильних пропорцій фігури.
3. Спрощена позначка основних обсягів фігури.

Уважно розглянувши натуру, який малює повинен визначити рух основних частин фігури в просторі. Починати пошук і зображення напрямків потрібно з тазового відділу. Для цього слід знайти опорні точки, розташовані на верхніх краях подвздошного гребеня тазових кісток. Порівнюючи їх між собою по висоті, необхідно провести лінію і відкласти точки зліва і справа. Визначаючи напрямки плечового пояса, обов'язково треба порівняти їх з напрямками тазового відділу і зіставити ці два головних напрямки між собою. У людини, який спирається на одну ногу, напрямки ці будуть протилежні. У своєму трактаті про живопис Леонардо да Вінчі пише: «Якщо фігура спирається на одну зі своїх ступень, то плече з того боку, який спирається, завжди буде нижче іншого».

Пошук напрямки нахилу голови слід починати від яремної западини, визначаючи його відносно вертикалі. Поворот голови визначають за допомогою розтину, що проходить через стрілоподібний шов тім'яних кісток черепа. Основні обсяги потрібно намічати на малюнку узагальнено, вписуючи їх у прості геометричні форми.

Відстані всередині великої форми шукають, починаючи від середньої лінії і парно. Так, грудина людини дорівнює ключиці. Поєднавши крайні точки, можна отримати трикутник, який можна повернути в просторі за бажанням малює, і т. Д. Виробляти всі побудови слід, з огляду на пропорційну залежність як окремих частин, так і всієї фігури. Перш ніж намічати обсяги кінцівок, необхідно встановлювати колінну чашечку, внутрішні і зовнішні щиколотки, кістку п'яти і нігтьові фаланги пальців. Пропорції рук визначають від головки плечової кістки. Ліктьові суглоби і нижні головки - від ліктьової і променевої кісток. Потрібно пам'ятати, що кістки плеча і стегон завжди довше передпліч і гомілкових кісток. Кисті намічають узагальнено, зображуючи «хватку» руки. Стопа повинна мати чітко виражений підйом.

Головне на цьому етапі - не відволікатися на дрібні деталі. Сприймати весь малюнок в цілому краще, якщо малює частіше дивиться на результат своєї праці з відстані двох-трьох кроків від мольберта.

Дуже важливо побачити в натурі доцільну гармонійну взаємозв'язок пропорцій усіх частин єдиного організму.

Закрити

Рис.4. Малюнок чоловічої гіпсової фігури

Малюнок чоловічої гіпсової фігури. Четвертий етап (ріс.5-9)

1. Лінійно-конструктивний малюнок фігури.
2. Уточнення основних опорних точок для перевірки правильності побудови.
3. Анатомічні основи людської фігури.
4. Самоконтроль побудов за допомогою перетинів.

Лінійно-конструктивний малюнок слід будувати від середини фігури вниз, а потім вгору. Промальовування голови здійснюється в останню чергу. Починати конструктивно-лінійний малюнок потрібно з промальовування головної лінії, починаючи від яремної западини і закінчуючи лобковимзчленуванням - спереду і від сьомого шийного хребця до куприка - ззаду. Малюнок ведуть «прозоро», т. Е. Малюють невидиму частину фігури. Перевіряти правильність малюнка по вертикалях і горизонталях можна лише тоді, коли уточнені місця розташування опорних точок (див. Рис.5).

Закрити

Рис.5. Малюнок чоловічої гіпсової фігури

Позначаючи відстані між опорними точками і порівнюючи їх між собою, який малює може здійснювати самоконтроль.

І нарешті, перевірка малюнка проводиться через поперечні перерізи (див. Рис.5). Виконуючи лінійно-конструктивний малюнок, студенти повинні застосовувати свої знання пластичної анатомії, отримані раніше. Використовуючи їх, потрібно вміти знаходити зміни рельєфу форми, викликані конкретними рухами людини (див. Рис.6,7).

Закрити

Рис.6. Малюнок гіпсових зліпків ніг людини

Закрити

Рис.7. Малюнок гіпсових зліпків рук людини

Закрити

Малюнок гіпсових зліпків фігури людини

Побудова голови здійснюється на останній стадії лінійно-конструктивного малюнка. Прив'язуючи голову до плечового поясу, рисувальник повинен представляти плечовий пояс не тільки у видимій частині. Зверху плечовий пояс схематично має форму ромба. Верхні краї лопаток і ключиці є його сторонами. Якщо з'єднати сьомий шийний хребець з яремної западиною грудини, то ця лінія буде короткою діагоналлю ромба. Ромб плечового пояса має нахил вперед, так як сьомий шийний хребець вище яремної западини. Циліндр шиї знаходиться в центрі плечового пояса. Грудино-ключично-соскоподібного м'яза пов'язує черепну коробку з плечовим поясом. Тому подовжній перетин голови в малюнку потрібно будувати від яремної западини. Слід зобразити спочатку шию, а потім будувати перетин знизу вгору (див. Ріс.8,9). Анатомічний аналіз форм фігури людини йде до кінця роботи над малюнком.