Жизнь держится быстро Фильм | Двутгодник | два раза в неделю

Еще две минуты чтения

У Ли Чендлера очень мало: диван, кресло, маленькое окно с тремя амулетами и решеткой, а за решеткой - проволочная сетка и куча снега. Он не хочет ничего от мира. Ничего страшного », - говорит он своим клиентам, которые постоянно постукивают, мешают их уборке, надевают прокладки, затягивают трубы. Утром он стряхивает снег, вечером работает, пьет в одиночестве в баре или вечером перед телевизором. Еще одна йода? Нет, труп.

Что-то случилось в жизни Ли, что он больше ничего не ждет. Мир, однако, убеждает его. Когда его старший брат умирает, Ли должен вернуться в свой родной город, Манчестер у моря, чтобы отправить ему похороны и позаботиться о его растущем сыне Патрике. К сожалению, холод подхватил землю, поэтому вы не можете вырыть могилу; В своем завещании Джо поручил Ли присматривать за его ребенком. Таким образом, он оказывается, что ему придется остаться в городе на некоторое время. Это не самая страшная пытка - портовый город выглядит уютно. Тем не менее, главный герой «Манчестер у моря» чувствует себя как раненый дикий зверь в своей клетке, который уже не достаточно силен, чтобы швырнуть.

Последний фильм Кеннета Лонергана идеально вписывается в его работу. Это кино питается смертью. Дебют режиссера «Ты можешь рассчитывать на меня» начался с лобового столкновения с грузовиком, на следующем «Маргарет» у нас тоже произошел несчастный случай со смертельным исходом. На этот раз не отличается. Лонерган проходит весь путь - он не останавливается на одной смерти, он провоцирует следующую, что делает жизнь трудной. Нет ничего более раздражающего, чем фильмы, которые ищут топливо для повествования только в последующих смертях. Метафизический ужас - только китч в них; игра между несчастным случаем и судьбой с дымовой завесой для умственной пустоты. Директор «Манчестер у моря» вытаскивает его за уши. Он делает все, чтобы не поддаться незначительному настроению.

В одной из самых драматических сцен, когда ужас хулы в лучшем виде, скорая помощь приходит в дом в результате нерешенной трагедии. Медработники вынимают подрамник, кладут на него тело и пытаются загрузить его внутрь, но механизм заклинило - подрамник не хочет складываться. Не в первый или второй раз. Нет, тело не падает с носилок, оно не катится с холма к озеру, где его поедает акула, которую позже съела группа бизнесменов из Китая - это не «голое оружие», а другой ритм и другие звуки тонн. Другая сцена, демонстрирующая стиль Лонергана: Патрик идет пружинящим шагом, в какой-то момент он видит простую палку на тротуаре, поднимает ее и начинает передавать ее по перилам, идущим на левой стороне забора, внезапно поворачивается, входит на кладбище и пытается толкнуть палку в замерзшую землю.

Возможно, это простые трюки и простые перерывы, но Lonergan использует их с чувствительностью, а также грустную, может быть, слишком очевидную классическую музыку, которая время от времени появляется в фильме. Бессмертный "Адажио соль минор" Альбинони, кроме Генделя и Пуленка. Звучит претенциозно? Это катастрофа? Это могло случиться с ней, однако, Лонерган использует классику, чтобы не показывать свои знания и сделать зрителя более раздражительным, раздражая его слезные протоки. Я хочу дистанцировать его. Эти звуки, как будто из другого регистра, чем весь рыбацкий город, где происходит действие, конечно, создают возвышенность, но поскольку они обычно сопровождают воспоминания Ли, они также подчеркивают его отчуждение: то, что он пережил, не может быть ручным, оно не может быть делить; возможно, что то, чем он жил вечно, вытолкнуло его из мира.
"Манчестер у моря", реж. Кеннет Лонерган . США 2016, в кинотеатрах с 20 января 2017 года Тонко введенный по принципу ассоциации воспоминания место Ли где-то на границе между прошлым и настоящим, которое он не может и, возможно, не хочет, привязанный к своей боли, преодолеть. Другие не имеют этой проблемы. У бывшей жены уже есть новая семья Патрика - хоккей, группа, две девушки и много энергии. Ли невольно попадает в ее поле - делает своего племянника личным шофером, вовлекается в его гормональное приключение, краем глаза наблюдает, как мой сын рассказывает моим друзьям о феномене Звездного пути, думая, когда он находится в своей спальне, где он, наконец, будет он мог провести некоторое время с девушкой. Проблемы с травмой примыкают к морю Манчестера с проблемами с использованием презерватива в первый раз - и как бы тривиально ни было это сочетание, это портит жизнь. Или, может быть, по-другому: жизнь на удивление сильна.
Вокруг Ли люди справляются, что бы ни случилось, они наконец встают утром и делают свой первый кофе. Герои предпринимают действия, чтобы достичь своей цели, - говорит одна из самых популярных теорий киносюжета. Лонерган показывает, что не все так просто. Не каждая история должна идти к цели, и у вас не всегда есть силы, чтобы что-то сделать.

В одной из самых красивых сцен фильма, великолепно сыгранной Кэсси Аффлек и Мишель Уильямс (в общем, все актеры переживают эмоциональный слалом, который режиссер дает им безошибочно), Ли и его бывшая жена пытаются что-то сказать, сделать что-то, но слова застряли в них в горле жесты умирают на полпути, пока не уйдут беззащитные. Они ничего не достигают, и в то же время: ее ребенок плачет в коляске, Патрик готовится к другому свиданию, гудит бар, и льется пиво. В этих противоречивых сигналах силы, которые одновременно выбрасывают из мира и отбрасывают его назад, являются сердцем и силой этого необычного фильма, который пытается примирить непонятные противоречия.

Текст доступен по лицензии Creative Commons BY-NC-ND 3.0 PL (Признание - Некоммерческое использование - Нет зависимых работ).

Похожие

Комментарии