Вопрос о театральной иллюзии Театр | Двутгодник | два раза в неделю

В этом сезоне Национальный Старый Театр проходит под лозунгом "Ежи Яроцки". Изначально Михал Бушевич хотел реализовать проект, основанный на воспоминаниях технических работников театра, которые работали с Яроцким, и говорить об этом с другой точки зрения. Из сцен. В конечном счете, однако, директор расширил тематическую структуру и создал игривое и непритязательное представление, в котором он показывает, как театр функционирует ежедневно, и показывает то, что обычно скрыто от глаз зрителя.

Спектакль начинается с «танца» трех черных клапанов, которые машинисты поезда прячут за ними. Позже автомобиль с дистанционным управлением выезжает на сцену, где расположен сотовый телефон. Телефон звонит так долго, что кто-то в аудитории осмеливается ответить - звонят водители. Они просят рассказать остальным, что выход на сцену для них очень стрессовая ситуация, и они рассчитывают на ваше понимание. Когда они наконец появляются, они начинают с иронических и абсурдных извинений - извиняются перед краковской публикой за то, что они осмеливаются стоять на сцене национальной сцены, извиняются за отсутствие актерского таланта и за дамы в магазине за то, что у них мало, когда они платят за сегодняшние покупки , После целого ряда извинений актеры открывают окно, выходящее на улицу Ягеллонская (у входа в Старый театр), и спрашивают прохожих, хотят ли они «войти» в зрелище. Если кто-то принимает их предложение, мужчины вытаскивают его на сцену (случилось так, что спросили пожилую женщину, которая несла с собой полиэтиленовый пакет, и у одного из них торчала голова собаки). Затем Бушевич продолжает рассказывать о специфике профессии водителя и устраивает показ мод, во время которого каждый из мужчин представляет зрителю еще один важный элемент в своей повседневной работе. Но и здесь водители не избегают шуток («штаны водителя - черные, невидимые», «балахон водителя - из-за логотипа театра на спине», «живот водителя - препятствует наклону»). С каждым последующим этапом актеры обретают свободу и уверенность в себе, напряжение и смущение исчезают. Бушевич поставил перед актерами сложную задачу - его спектакль основывался в основном на взаимодействии с аудиторией и импровизациях, но все трое справляются с этим чрезвычайно блестяще. Директор постоянно запускает игру в соответствии с ситуацией, которую он устроил; он не скрывает, что участие водителей в ролях актеров является временным, даже очевидным, и все событие оказывается второстепенным по отношению к профессиональным обязанностям водителей - в какой-то момент можно получить информацию о том, что они нужны на сцене камеры. Водители приносят извинения зрителям и бегут от театра до такси, и на экране отображается изображение их поездки на улицу Старовинь. Мы видим, как они приближаются к Залу, бегут на сцену, покидают сцену (модель дома из корпуса Горгоны Виктора Рубина) и быстро возвращаемся в такси, ожидая, пока они закончат представление.

«Вопрос технологии», реж. Михал Бушевич . Старый театр в Кракове, премьера 11 апреля 2015 года Насколько важны их работа и доверие актеров во время спектакля, они заставляют зрителей осознать Мирека и Януша - они садятся на авансцену и делают жуткие видения: водитель хотел почесать голову и отпустить металлическую стену, которая раздавила актера, отрезать ноги или пальцы ног на другом Монолог, кто-то по ошибке дал актеру настоящий топор вместо опоры. Роль невидимых сотрудников невозможно переоценить - в их руках жизнь актеров, о которых они громко вспоминают («мы бы хотели только напомнить актерам, которые здесь дергают за ниточки ...»). Дистанция сотрудников как по отношению к их работе, так и по отношению к предприятию, в котором они участвуют, делает «Вопрос технологии» показом, лишенным ложного кокетства, и директору удалось избежать снисходительного тона и горечи.

Играется захватывающая сцена, во время которой они ложатся на матрасы и рассказывают о своих театральных мечтах. Один хотел бы, чтобы режиссер использовал свою машину в шоу, другой - чтобы навести порядок в мастерской инженеров, и все было легко найти. Но они также хотели бы поговорить со всеми актерами по имени, просто - «потому что тогда легче работать». Зигмунт Юзефчак смотрит на Зигмунта Юзефчака, который присоединяется к ним в конце спектакля. Мужчины решают раскрыть некоторые свои приемы перед ним и показать, как маневрировать клапаном, чтобы у зрителей создалось впечатление, что он движется сам по себе. Юзефчак неуклюж, немного смущен своей потерей в ситуации. Водители являются твердыми и указывают на каждую ошибку, поскольку они, вероятно, иногда упрекаются директором. Юзефчак рассказывает зрителям об одной из своих ролей и стрессе, вызванном его присутствием в аудитории во время представления. Поэтому он назначил встречу с одним из технических специалистов, чтобы незаметно проверить, появлялся ли режиссер каждый вечер в аудитории, и сообщить об этом актеру. Благодаря этому он мог играть с меньшим страхом перед сценой.

Появление Юзефчака, однако, не вносит диссонанса и не лишает водителей статуса актеров (хотя в конечном итоге люди буквально отводят его за кулисы), но он создает своего рода сообщество «создателей театра». Между ними есть взаимная симпатия и уважение, которые родились во время репетиций многочисленных спектаклей.

Тем не менее, проект Buszewicz - это не только рассказ о повседневной и тяжелой работе исполнителей. Это также простая картина создания театральной иллюзии - в финале спектакля Мирек касается невидимых точек на стенах, «исключая» ближайшие светильники. Последний выключается, желая коснуться лба одного из зрителей. Благодаря коллегам, которые поддерживают технику их представления, он также может соблазнить зрителей и на мгновение «позвать» свой театр.

Похожие

Комментарии